曹顯貴答應幫忙，完全是看在孔老的面子上，至于《七喜圖》的原主人是誰，他一點兒都不關心。

        關海山和龔秀良陪著甄佳琳到了齊魯，曹顯貴只是對孔老的兩位徒弟還算熱心，而甄佳琳那邊，他都懶得多看一眼，客氣的話，更是一句沒有，甄佳琳感覺被歧視了，心靈受到了一萬點暴擊。

        難受！

        不過，甄佳琳表面上并沒有生氣，畢竟他是來求人的，只要能幫忙，別說被冷遇了，就是罵他兩句都沒關系。

        當甄佳琳將殘破的《七喜圖》展開的時候，關海山和龔秀良都皺起了眉頭，都是行家，他們可知道殘破到這種程度，會有多么嚴重，可曹顯貴看完之后，卻很是輕松，表示沒有問題，完全可以修復。

        看到沒，這就是大師的底氣，人家真的有把握，得到曹顯貴的保證，甄佳琳仿佛吃了檳榔順氣丸一樣，全身每一個細胞都那么的輕松舒爽，而曹顯貴對他的態度，那就更不重要了。

        別看曹顯貴做出了保證，可整個修復過程卻一點兒都不輕松，要求也極為嚴苛。

        在曹顯貴眼中，只有修復到看不出瑕疵，才算是成功，可要達到這樣的要求，光有手藝可不行，還需要適合的材料。

        這幅畫是1942年的作品，那么修復這幅畫，就必須用那個時代，同樣的款式，同樣的顏色，甚至產地都要相同的紙張，不光是紙張，彩和墨必須是同樣的要求。

        值得慶幸的是，這幅畫的年代不算久遠，需要的材料還沒有絕跡，可就算這樣，光是搜集材料就用了將近一個月的時間。

        材料齊全，剩下就是見證奇跡的時刻了。

        修復文物，是人家曹家祖傳的手藝，是人家的飯碗，過程絕對不允許觀看，就這樣，甄佳琳在當地住了下來，苦苦等待三個半月，修復工作才算完成。

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