畫家在較為單純的藍綠色調中尋求變化，雖然以青綠為主色調，但在施色時注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石之光彩照人。

        石青、石綠為礦物色且極具覆蓋性，經層層罩染，物象凝重莊嚴，層次感強，與整幅畫面渾然一體，艷而不俗。

        雖不似金碧山水一般勾勒金線，然堂皇之氣盎然。王希孟繼承傳統，畫面細致入微，并充分體現出北宋時期院畫風格之工整與嚴謹。

        此圖可謂筆精墨妙，人物雖細小如蟻，卻姿態分明；飛鳥只輕輕一點，即具翱翔之勢。微波水紋均一筆筆畫出，漁舟游船蕩曳其間，使畫面平添動感。綜觀全幅，又不失雄闊之境界與恢宏之氣勢。

        刻劃形象輪廓，也融匯了其他技法，如樹干用沒骨法，屋宇用界畫，遠山有寫意用筆，山坡有效法和點染，豐富充實了青綠山水的表現能力。

        描繪對象時，用筆十分精細，一絲不茍，浩瀚的河水均用細筆勾出波紋，樹上的花葉，都用色、墨一一點出，細小如豆的人物，服飾也各有區別。但同時又有取舍提煉，如人物不勾衣褶，著重表現動態，顯得生動活潑，眾多的橋梁、船只、房屋、水榭形制和位置都不盡相同，毫無繁復之感。

        神州文化已知的人物畫作，能跟這幅《千里江山圖》相提并論的，恐怕就只有神州國寶《清明上河圖》了，但這兩幅畫又是風格迥異。

        《清明上河圖》的價值在于人物眾多，細節精妙，布局宏大，而且故事色彩極為清晰。

        而《千里江山圖》在擁有這些特點的同時，更突出了立體感，即便洗盡鉛華色澤暗淡，但依然能給人一種身臨其境的直觀感受，這才是這幅畫的靈魂所在，更是它本身價值的體現。

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