跟隨而來的兩位年輕編劇則是眼睛大亮，能聽到編劇講創作思路，這比單純的講解劇本，對她們更有作用，這是授之以魚不如授之以漁，平常工作上，誰會給她們講這個呢，都是靠自己去悟。

        “在創作之前，我有三個創作思路，一是側重戲劇性，增強故事的懸疑和趣味，這能保證吸引力，從而提高收視率；二是側重每個案子的過程，充分發揮故事的推理和懸疑；三是側重故事的合理的真實性，采用真實案例，從中選取一些元素，重新搭配完善，不側重故事的推理和懸疑，而是側重故事的警示作用，讓觀眾的關注點集中在故事的警示上，而不是猜來猜去誰是主謀……”

        “那你最終采取的是哪一條思路？”坐中間的評審領導好奇地問道，他們都看過劇本，但要讓他們講出創作思路是哪一種，他們還真講不出來，畢竟不是專業的，外行看的就是一個熱鬧，匆匆看一遍，腦海里留下的只是初步的印象。

        “這本《黑血暴》，采取的是第三條思路，側重故事的警示作用和合理的真實性，不過度戲劇化，不過度推理，不故意制造懸念。”

        張嘆沿著這個思路繼續講著，而坐在主位上的五位評審則在心里直呼好家伙，這個張嘆有兩把刷子。

        因為在張嘆之前的兩個編劇組，基本用的就是張嘆所說的前兩種思路，都被張嘆猜中了。

        第一組的青年女性，側重的是故事的戲劇性，所以她們的故事非常有吸引力，劇情跌宕起伏。

        第二組的劇本沒有前一組那么劇情起伏巨大，比較沉穩，他們側重的是故事的推理和懸疑，倒是很像張嘆之前的懸疑三部曲的風格。

        半個小時后，張嘆講完了，被請了出去，在外面等候。

        會議室的門關上，五人開始討論結果。

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