熾熱鉛水倒入青銅模具，待其自然冷卻后敲出，再以碳鋼簪子修邊，以卡尺確保所有批量鑄造的條形鉛錠款式一致。

        最關鍵的莫過于再在鉛錠上凋出字母的陽文。

        卡姆涅粗壯的大手難以勝任這一精細考究的工作，他倒是可以學，只是自覺粗人一個不便于做這份工作。

        鐵匠隊伍里確有這種人才，畢竟不是所有人只能一生從事打鐵工作。這群人的祖師爺直指羅斯老鐵匠克拉瓦森，這個老家伙雖已退隱江湖，他五花八門的技法已然盡量教給后人。

        克拉瓦森兼職寶石匠人，那份凋琢琥珀蜜蠟原石為寶石的手藝，用于凋琢金屬并無問題。

        留里克為羅斯定義的文字之藍本正是“古典羅馬字母”，這套字母描繪著教會經典，等于羅斯直接套用著羅馬帝國的文字體系。故而j、u、w本是不存在的，出于實際使用的需求，u和w被吸收，j不使用諾斯語里沒有發音j以及相似的單詞。

        羅斯的這套文字更是分大寫與小寫，兩套字母體系表觀基本一致，看起來只是有大有小的區別。

        鉛活字的制作成本低，且鉛錠外層自然形成一層氧化膜使得極耐腐蝕，作為印刷核心性價比最高。

        卡姆涅實在接到了一個大活兒，留里克要求的活字是越多越好，大寫字母版本的可以少一些，而小寫版本，每個活字塊至少要五百個，而最常用的五個元音則要一千個。

        如果精細使用，他大可不必要求太多的活字塊，考慮著部下辦事馬馬虎虎的可能性，以及鉛塊磕碰磨損的因素，備用的鉛塊就要盡量多。

        鑄造和凋琢花費的時間多了些，制作出大量成品后，即可開始在木制模板中批量列陣安放，且模板底部刷上一層松膠，使得活板成為暫時的定板，以供《羅斯薩迦》批量印刷。

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