老柴的《d大調小提琴協奏曲》高超的技法一度被一些音樂家稱之為不合適小提琴演奏的小提琴協奏曲，多少小提琴演奏者仰仗十多年的小提琴功力也對其望塵莫及。

        而柴可夫斯基在小提琴愛的樂曲中已經成為一座不可忽視里程碑，他總是在追求對于他來說永遠實現不了的愛情，他渴望愛情又恐懼愛情，也許柴可夫斯基只有用如此復雜以至于癲狂的技巧來表現自己對愛情的矛盾痛苦心理，以至創作出如此瘋狂的《d大調小提琴協奏曲》。

        總的來說，柴小協的好版本可以用比比皆是來形容，怎么拉都能出味道，技術和感情之間找個點就ok。

        比如海菲茲就偏重技術，而奧伊斯特拉赫就偏重感情。

        大衛之后蘇俄的另一位大師kogan也是一位不錯的演繹者，他的詮釋方式傾向于海菲茲的炫技式演繹。

        而臺上的這位背影美好的小提琴首席走的是抒情路線，拉得即慢且柔，

        這樣的柴小協聽起來抒情相當到位，但炫技、氣勢的成分卻差了點。

        但這位首席的華彩拉得還是比較激昂的，沒有一味的追求煽情，相對這個年紀來說，已經是非常了不起的表演了。

        在程曉羽聽過的為數不多的小提琴協奏曲里，印象中穆洛瓦和小澤合作的柴小是這個路子。

        老柴算是程曉羽最喜歡的古典音樂作曲家之一了，雖然古典三巨頭的作品內涵更加深刻，但程曉羽卻更喜歡浪漫派的老柴，因為他寫的曲子旋律都比較優美，而肖邦同樣以旋律優美而著稱。

        《d大調小提琴協奏曲》第三樂章是典型的俄國格調。

        輝煌的首句、沉郁頓挫的降音和雜亂的雙音撥弦引出了整個樂章，這個引子是蒼老的心境對歷史往事的回首。

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