所有的細(xì)節(jié)綜合起來，巧妙到近似巧合，兩個聲部的旋律交換演奏并沒有突兀做作的感覺，甚至還顯得水到渠成，而且接下來不再是混亂了，琵琶和小提琴似乎都很喜歡對方的素材，好像還理解了彼此，逐漸遙相呼應(yīng)起來。

        隨著琵琶和小提琴的呼應(yīng)越來越緊密，中提琴和大提琴以這一種全新的態(tài)勢和情感開始豐富低音，接著單簧管和長笛逐漸開始豐滿琵琶聲部，三弦則嘗試著跟小提琴形成對位……

        第三樂章進(jìn)行到第七分鐘，《楊景行第二交響曲的》第二次全奏，素材跟第一次比沒多大變化，只是調(diào)整或者交換了一下，但是音樂面貌跟前一次的感覺顛倒過來了，各聲部井然有序，圓號和低音提琴在底層安分守己兢兢業(yè)業(yè)，大提琴中提琴甘愿當(dāng)綠葉。此時樂曲一共有四條已經(jīng)構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)在聯(lián)系并緊密配合著有層次分明的主旋律，第一小提琴和三弦?guī)ьI(lǐng)一條，第二小提琴和揚(yáng)琴帶領(lǐng)一條，木管和二胡帶領(lǐng)一條，銅管和琵琶帶領(lǐng)一條。四條旋律齊頭并進(jìn)不僅沒有不和諧，反而逐漸顯示出簡單悅耳的趨勢。更重要的，西樂和民樂沒有明顯的碰撞和對比了，感覺已經(jīng)被作曲家成功融合在一起，都在齊心協(xié)力為音樂服務(wù)了。

        近十分鐘，樂曲各聲部就顯得那么順理成章地走在一起了，然后是全團(tuán)齊奏了，也是整首曲子第一次顯得那么輝煌明亮，然后第三樂章就在這種不同于以往種種派別的壯麗中結(jié)束，在指揮的靈魂舞動和幾乎全體演奏家的兢兢業(yè)業(yè)中結(jié)束。

        就目前看來，第三樂章學(xué)術(shù)上的明顯難得之處在于作曲家把序列音樂偶然音樂那些東西跟傳統(tǒng)創(chuàng)作形式串聯(lián)起來了，這需要扎實(shí)的技術(shù)理論和豐富的靈感，兩者缺一不可。而對一般樂迷而言，能直觀地從第三樂章中感受到的就是中西合璧后的新鮮甚至刺激，而這種刺激顯然也是作曲家有意為之的。

        不過現(xiàn)場的人是來不及太多感受的，第四樂章緊接著開始了，更直接了，一上來就是全奏，但是換了全新的形式全構(gòu)成了全新的感覺。

        第四樂章的音樂素材并不復(fù)雜，整體看來就像是一首回旋曲，但是回旋曲內(nèi)又包含了卡農(nóng)，包含了變奏曲，各種復(fù)雜的對位關(guān)系。第四樂章的音樂色彩情感也不復(fù)雜，幾乎就是一首慷慨激昂大合唱，沒有什么深邃艱澀可言，作曲家的那么多技術(shù)手段也基本都是為了增強(qiáng)情感表現(xiàn)力或者器樂魅力。

        第四樂章也不長，就六分鐘左右，進(jìn)行到第四分鐘，西樂的回旋曲和民樂的卡農(nóng)變奏曲會師是樂章的**也是全曲的**，也就是指揮所說的音樂山呼海嘯籠罩了一些，此時臺上的弦樂管樂打擊樂都朝著一個方向用力，然而不光是全奏，而且是全員開動，所有大小提琴齊上陣，用穩(wěn)重而洪亮的斷奏富有節(jié)奏感地奏響蓬勃向上充滿力量的旋律，接著由銅管齊奏烘托推動著變奏，直達(dá)最**。此時連立新動作幅度之劇烈之夸張，吳總裁都皺眉似乎替他捏把汗。

        在樂曲**的一分多鐘時間里，人少式微的民樂幾乎被淹沒了，但是大家依然堅持著，一直到**結(jié)束后，那些西洋樂器開始了消落并逐漸完全停手，民族樂器堅持到了最后，而且臺上只剩民樂了，連立新這時候也溫柔了下來。

        樂曲顯然開始收尾了，這也是全曲最富有傳統(tǒng)民樂韻味卻不失新鮮感的一段，很好聽可惜并不太長，揚(yáng)琴停手了，琵琶停手了，二胡也停手了。

        只有四把三弦了，都練習(xí)得不錯，沒人看指揮也整齊劃一，但連立新依然感情充沛地舞動雙臂。

        又巧妙如同巧合地，三弦的旋律進(jìn)行到了第二樂章開始那六個小節(jié)的大提琴超長樂句，如果聽眾還對那六個小節(jié)有印象，此時一定會感嘆甚至驚呼，同樣的音符，完全不同的感覺，而且這種不同還那么合時宜，至少對中國聽眾而言，這就是最好的結(jié)尾。

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀